吴门余韵

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1 文嘉 画瀛洲仙侣

纸本设色 70.6×25.7cm

石渠宝笈三编 延春阁

文嘉画出于家学。惟用笔不守小谨。有脱略之韵。而意象经营。固不减于乃翁。此幅是其精细之作。山石皴纹。稍稍见意而已。然而蓬头粗服。自有韵态。

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2 文伯仁 松冈竹坞图

纸本设色 132.6×30.7cm

石渠宝笈初编 养心殿

此画作于嘉靖甲子（四十三年·1564）。时作者六十三岁。六十九岁再题诗。松冈竹坞。盖诗中语也。溪山深邃。林峦重叠。笔墨以雅淡见长。

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3 陈淳 画牡丹

纸本设色 122×33.3cm

设色牡丹一枝。用没骨法。笔意极活泼而又极稳静。所惜颜料日久褪色。故觉稍淡。然而固无损其精妍也。款字鸾轩凤翥。沉酣至极。是白阳得意笔。璧合珠联。尤为可宝。

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4 陈淳 设色花卉

绢本设色 188×96.9cm

石渠宝笈三编 御书房

此幅画夏季杂花五种。秀发丛生。幽馨可掬。

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5 陈淳 五鹿图

绢本设色 152.5×202.2cm

明汪肇

云松深邃。五鹿寒拥。无款印。旧题陈道复五鹿图。白阳画鹿。他处未见。惟点花画草。犹是白阳面目。而松石花卉。笔墨与造形。亦均较画鹿为精也。

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6 陆治 雪窗见易图

纸本设色 91.6×28.3cm

石渠宝笈初编 御书房

图中画一人窗下展卷。傍立童子受书。清高宗题有窗下韦编之语。用孔子读易。韦编三绝故事。画枯笔甚工细。二十九岁（明嘉靖三年·1524）作。

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7 陆治 花溪渔隐

纸本设色 119.2×26.8cm

石渠宝笈续编 延春阁

此幅用淡墨干笔。写丛山叠树。笔意疏朗而极饶雅韵。是包山子暮年精作。成于隆庆戊辰（二年·1568）。时年七十三岁。

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8 陆治 画榴花小景

纸本设色 65.3×33.3cm

石渠宝笈三编 延春阁

榴花。百合。菖蒲。用笔极有变化。设色极为精彩。虽寥寥数笔。而神韵自胜。此画成于隆庆庚午（四年·1570）端午日。盖应节之画也。先生七十五岁。

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9 陆治 仙山玉洞图

绢本设色 150×80cm

石渠宝笈初编 御书房

宜兴县东南有张公山。山中有洞曰张公洞。相传汉张道陵曾居此。洞口草树阴翳。三面皆飞岩绝壁。此即写其景。盖纪游之作也。用笔刚劲。是包山本色。惟施之于绢。烘染特多湿笔。为小异耳。

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10 陆治 梨花写生

纸本水墨 88.2×34.3cm

石渠宝笈初编 御书房

水墨折枝梨花。盘曲缭绕而上。画干用笔老辣。亦极得势。通幅自有一种雅淡之韵。分外宜人。

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11 陆治 春山溪阁图

绢本设色 118.5×66.1cm

石渠宝笈初编 养心殿

临水重峰。巍然拔起。亭榭旁溪而筑。皴山多用侧笔。略似云林折带。渍染以大青大绿。与赭墨合用。故觉变化空灵。较纯用青绿为生动。

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12 钱穀 画南城看雪

纸本浅设色 116.7×26.5cm

石渠宝笈续编 养心殿

钱穀为文征明弟子。此幅谨守师法。人骑瑟缩。水天黯惨。凛凛然有寒意。涉意雅淡而特重骨法。为钱氏得意之作。题云。嘉靖壬戌（四十一年·1562）正月既望。看雪南城。归坐小斋作此。画人每重游览。盖取资于自然者正多耳。先生作此时六十五岁。

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13 钱穀 惠山煮泉图

纸本浅设色 66.6×33.1cm

石渠宝笈续编 御书房

古树两丛。用笔疏淡。于娟婉之中。别有古趣。林中一僧四俗。一童子汲水井中。又另两童子烹于树下。人物亦甚精工。盖钱氏得意之作。成于隆庆庚午（四年·1570）。为六十三岁作。

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14 钱穀 洗桐图

纸本设色 129.8×44.5cm

石渠宝笈三编 延春阁

高桐百尺。枝叶茂密。两童子一据高枝。一在地上。运桶水洗之。巨石孔窍奇突。衬于其后。云林坐椅上督视。油然微笑。状至怡悦。另一童持羽扇为云林拂暑。笔墨厚重之甚。

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15 孙枝 玉洞桃花

纸本设色 127.2×33.9cm

石渠宝笈三编 延春阁

溪涧尽处。岩洞高敞。洞中瀑布潺潺而下。随山上下。桃花盛开。花丛中一楼高起。近处长松两株。一叟一童。方渡小桥而至。通幅用笔。皆从衡山蜕化而来。以雅淡见胜。

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16 陆师道 携卷对山图

纸本设色 108.3×41.6cm

石渠宝笈初编 御书房

浅绛山水。一士子持卷坐树阴下。对山讽诵。用笔苍劲。视乃师为恣肆矣。而画中一种雅淡之气。固是衡山本色也。款题嘉靖甲辰（二十三年·1544）。是三十一岁作。

华亭英彦

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1 宋旭 云峦秋瀑图

纸本设色 125.8×32.8cm

石渠宝笈初编 养心殿

此帧成于万历癸末（十一年·1583）。为石门五十九岁作。画两峰并峙。一水中分。瀑流迤逦而下。高峰之间。与瀑流之上。有寺宇水阁。其下则高泉遽落。乱石小径在长松间。两翁观泉。指顾而谈。皴笔皆用湿墨小牛毛。而以渴苔提破。有疏朗之致。

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2 董其昌 葑泾访古图

纸本水墨 80×29.8cm

石渠宝笈续编 宁寿宫

思翁自题。同顾侍御自檇李归。沮雨葑泾。检古人名迹。兴至辄为此图。古人云。偶然欲书为一合。此帧笔墨蕴藉。无一笔无生机。真思翁之佳作。图成于明万历三十年（1602）。

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3 董其昌 奇峰白云图

纸本水墨 65.5×30.4cm

石渠宝笈初编 养心殿

山村小景。境本寻常。奇峰矗立于天外。云影澒洞于林表。遂觉景况嵦爽。分外宜人。画山画树。皆用淡墨起手。逐层加浓。树中如有烟气。山色明净而郁厚。盖皆用墨之功也。

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4 董其昌 泉光云影

纸本水墨 127.8×63.9cm

款题壬申（明崇祯五年·1632）秋日。画为君常年丈。按思翁生年两个壬申。一为十八岁。一为七十八岁。按董氏题董源龙宿郊民图。自述习画始于二十二岁。师黄子久。凡数年而成。此幅当系七十八岁所作也。

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5 董其昌 夏木垂阴图

纸本水墨 321.9×102.3cm

石渠宝笈三编 延春阁

此帧仿董北苑。而参以黄子久。用笔全从书法中出。提顿抑扬。婉转有致。真觉书画法门无二。用墨浓淡燥湿。变化层次甚多。然大致言之。总以湿笔为主。特善于用水。盖僧若极之所自出。

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6 顾正谊 山水

纸本水墨 104.2×63cm

石渠宝笈三编 御书房

款云。连日摹宋元诸大家真迹。颇能得其神髓。思白从予指授。已自出蓝。画此质之。品评当不爽也。观此则知董其昌尝从学画。足以补画史之不足。细与董画相较。亦多水乳。然而出蓝之誉。非谦词矣。

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7 赵左 秋山红树图

绢本设色 150×53.7cm

石渠宝笈初编 御书房

没骨山水。相传创始于张僧繇。唐之杨昇效之。遂广其法门。惟时代久远。张杨之作。不可概见。此赵左仿杨昇之作也。全幅以重色为主。皆是矿物。花青。藤黄等植物性颜料。仅作渲衬之用。而着墨更少。树顶以白粉泼雪。画题当从董说。作峒关蒲雪为近是。图成于明万历三十九年（1611）。

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8 赵左 寒江草阁

绢本设色 160×51.8cm

石渠宝笈初编 御书房

江坞村居。凭楼远眺。长桥横锁。云山巍然。林木湿润。层次井井。杂以烟岚。有骤雨初晴之象。江横烟雾。时现时隐。惟间有未能交代处。画山最为特出。先以淡墨遍皴。再用焦墨提破。故光彩显现而笔墨浑厚。图成于明万历四十三年（1615）。

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9 赵左 云岩响瀑图

绢本浅设色 140.5×38.5cm

石渠宝笈三编 御书房

雨后云山。满纸溟濛之色。一溪新涨。如闻波涌之声。用笔朴穆。寓意荒寒。往往佳作不以工稳胜也。

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10 沈士充 天香书屋图

纸本设色 131.6×46.5cm

石渠宝笈续编 宁寿宫

此幅以枯劲之笔。填札满幅。布置精当。意仿王蒙而自出面目。门前润水。回环左右。丛阴蒙幂。更作桂花林于树隙蕉阴。所谓天香者。盖指此也。背山宠嵸而起。悬泉挂于其左。为涧水之本源。图成于明天启三年（1623）。

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